El MUAC digitaliza su acervo y lanza una plataforma gratuita

El Museo Universitario Arte Contemporáneo (MUAC) lanza una plataforma que permite consultar su acervo artístico en línea. Alojada en el sitio coleccionmuac.unam.mx, esta interfaz funciona no sólo como galería virtual, sino también como una herramienta de investigación exhaustiva que
permite explorar esta colección, integrada con más de 2,200 obras de más de 400 artistas.

La iniciativa pone a disposición de la comunidad académica y el público general un conjunto significativo de piezas que dan cuenta de la diversidad de técnicas, materiales y enfoques conceptuales que han configurado la historia reciente del arte en México desde 1952 a la fecha.

En una primera etapa, presenta recursos para explorar la colección ya sea por nombre de artistas, título de obras, tipo de objeto y técnica. En cada ficha de obra se ofrecen datos vinculados a vocabularios controlados y estándares internacionales, lo que facilita la precisión en procesos de búsqueda. Además destaca una sección de obras relevantes acompañadas de comentarios y cápsulas de video donde los propios artistas explican su trabajo e incluye un registro fotográfico detallado que documenta tanto la obra en su conjunto como sus elementos particulares, facilitando una aproximación visual y analítica para lainvestigación, la docencia y la difusión cultural.

Cualquier usuario de esta plataforma podrá encontrar un catálogo de piezas icónicas como
“Nivel de confianza” (2015) de Rafael Lozano-Hemmer, la instalación “Balones acelerados”
(2005) de Gabriel Orozco y la imponente escultura de “nylon Cascada” (1978) de Marta Palau,
ejemplos que ilustran la diversidad técnica de la colección.

A través de este acervo, el museo ofrece una lectura detallada de la cultura visual contemporánea, integrando también obras como “Corazón de América” (1987) de Juan Francisco Elso y las exploraciones emocionales y corporales de la identidad, la otredad y lo femenino de Magali Lara, como “Cae” (1999) y “Tener/Desear” (1997). La inclusión de creadores como Manuel Felguérez con su obra Muro de las formas mecánicas. “Peñon de los baños” (1964) y Helen Escobedo con “Ambiente gráfico” (1970) y “Corredor blanco” (1969) reafirman el compromiso de la institución por preservar diálogos críticos entre las vanguardias del siglo XX y las expresiones de artistas más recientes como Tania Candiani con “Máquina telar” (2011-2012) o Cristóbal Gracia con “Perla barroca cultivada”, “La Pelusa” (2022).

Estándares globales para catalogación y acceso digital

Uno de los rasgos distintivos del proyecto es el sistema de catalogación, que amplía el
esquema tradicional de fichas técnicas mediante una estructura de vocabularios controlados
y términos estandarizados internacionalmente. Esta sistematización asegura la coherencia y
precisión en los procesos de búsqueda, permitiendo que la información sea compatible con
bases de datos globales.

Cada término está conectado a un tesauro especializado, como los de la Getty Research
Institute, la Tate Modern y el Instituto del Patrimonio Cultural de España, así como a
catálogos de autoridades de la Biblioteca del Congreso y la Dirección General de Bibliotecas
de la UNAM.

Un ecosistema de datos vivos y vinculados

Esta plataforma se constituye como un recurso académico estratégico que fortalece la socialización del patrimonio artístico, promoviendo nuevas formas de estudio y descubrimiento del arte contemporáneo en el entorno digital.

También es una herramienta para hacer un diagnóstico del propio acervo. El sitio traza rutas
claras para definir criterios estratégicos de adquisición de obra y estudiar vacíos históricos de la colección. Por ejemplo, en los últimos años se ha realizado un esfuerzo significativo por visibilizar y adquirir obras de artistas mujeres, mexicanas o que han trabajado en nuestro país. Es un instrumento esencial que permitirá entender de dónde viene y hacia dónde se perfila el acervo, asegurando que su crecimiento responda a contextos y problemáticas actuales de la contemporaneidad en México.

Una segunda etapa permitirá nutrir cada obra con la documentación relacionada con el historial de exhibiciones y publicaciones, incluir conceptos historiográficos como parte del buscador, hacer recorridos personalizados y visualizar exposiciones de la colección pasadas y sobre todo, lograr establecer relaciones complejas entre los campos de información.